About Pilar Buitrago´s work
by Ramiro Camelo
We might reason that a work of art is more than the sum of its parts. Certainly, it is also the sum of its parts—this one, that one, the other, all of them, one by one—although it is not always obvious which parts constitute it. When observing Pilar Buitrago's paintings, one can perceive that the studied decorative patterns, textures, and recurring templates in this revisiting of the classics of universal painting are more than just parts of the paintings; they are precise aesthetic details that acquire their own prominence, achieving an autonomy independent of the painting that precedes them. If one agrees that an excellent painting is above all an impeccable sum of accomplished details, harmony, balance, and proportion, one also tends to conclude that Buitrago's paintings help us believe that an illusory effect of artificiality is also an essential component of contemporary painting.
(...)
It is always a challenge for contemporary artists to attempt to "modernize" figures from the past. They appear in classical paintings like statues, both near and far at the same time. This is what one might think of figures like the one in Ingres's 'Portrait of the Princess de Broglie' or Vermeer's 'Girl with a Pearl Earring,' both present in Buitrago's paintings. But if there is something highly suggestive about these figures appropriated in this artist's paintings, it is that they are not merely copies of the originals. With their laconic and distant gazes, one could say that she has elevated them to entities more complex than they appear. Looking into their multiple pairs of eyes, one could imagine what they feel. This dose of realism that the artist lends them contradicts the fact that they are not entirely human; they merely represent human beings.
Excerpts from a text by curator Ramiro Camelo. 2017
Sobre el trabajo de Pilar Buitrago
por Ramiro Camelo
Podremos razonar que una obra de arte, es mas que la suma de sus partes. Ciertamente es también la suma de sus partes, esta, aquella, la otra, todas, una por una, aunque no siempre resulte evidente cuales son todas las partes. Cuando se observan las pinturas de Pilar Buitrago, uno puede percibir que los estudiados patrones decorativos, tramas y plantillas recurrentes en esa revisitación de los clásicos de la pintura universal, son mas que las partes de las pinturas, son precisos detalles estéticos que llegan a ganar un protagonismo propio, logran una autonomía que es independiente de la pintura que los precede. Si uno esta de acuerdo con que una excelente pintura es sobretodo una impecable sumatoria de logrados detalles, armonía, equilibrio y proporción, asimismo uno tiende a concluir que las pinturas de Buitrago nos ayudan a creer que un ilusorio efecto de artificialidad también es un componente esencial de la pintura contemporánea.
(...)
Siempre es un reto para artistas contemporáneos pretender "modernizar" personajes del pasado, ellos y ellas aparecen en las pinturas clásicas como estatuas, cercanas y al mismo tiempo lejanas, eso es lo que se podria pensar de personajes como el del 'Retrato de la Princesa de Broglie' de Ingres, o 'La joven de la perla' de Vermeer, ambas presentes en las pinturas de Buitrago. Pero si hay algo altamente sugerente de esos personajes apropiados en las pinturas de esta artista, es que no son solo copias de los originales, con sus miradas lacónicas y distantes se puede decir que ella los ha elevado a entidades mas complejas de lo que aparentan. Mirando a sus múltiples pares de ojos uno podría imaginar lo que sienten, esa dosis de realismo que la artista les aporta contradice el hecho de que no son totalmente humanos solo quieren representar seres humanos.
Fragmentos de un texto por el curador Ramiro Camelo. 2017